青岛日报/观海新闻12月27日讯 “评价一座城市，要看它拥有多少书店”，这是19世纪对一座城市的评价维度。到今天，城市评价的维度更加多元，比如一座城市对街头的包容。
12月27日，青岛街头艺人“合法”上岗已满三周。周末连续上演“街头艺术狂想”，对街头的开放正体现着青岛这座城市的胸襟。
来青岛街头开场冬日party
12月26晚上7点，四台“大家伙”亮相台东步行街。不一会，饱满圆润的萨克斯风音符宛如冬日精灵，钻进了行经路人的心头，台东街头瞬间被悠扬的曲调点燃，变得极富情调起来。
这是Hello Sax重奏乐团报名街头艺人后的首场演出，在四台萨克斯风的交相合奏下，人们仓促的脚步因清扬的乐声停下，男女老少围绕在四位表演者周围，兴起之处，有人争相点起萨克斯风名曲，有人在他们周围随着音符的律动舞动。
演奏者也配合着观众节奏，或走到他们面前即兴吹起萨克斯风名曲，或用萨克斯风吹出猫叫声逗趣观众，引得现场欢呼阵阵、掌声不断。此时的台东宛如一座大型露天歌剧院。
年近70岁的张辉明说：“这是我第一次看萨克斯演奏，以前只在电视上看过，今天第一次看到实物”。现场和张辉明一样第一次看萨克斯风演奏的人不在少数，卖气球的阿姨不卖气球了，挤在人群里拿着手机记录下这一刻；身着建筑服的工人踮着脚儿站在台阶上，透过攒动的人头一睹萨克斯风的真容；周围人不断议论四位演奏者是哪所剧院的大牌。
曾经几乎只在室内演奏的管弦乐，在街头的推动下，打破了空间的壁垒，让艺术真正变得触手可得。街头艺人也正通过表演，为城市空间提供发生邂逅、惊喜的可能。
12月25日晚上，张明琦在乐客城开唱，几首歌后，张明琦便将手上的话筒交给观众。在他看来，一人独唱，不如叫着大家一起来。张明琦的演出即刻变成全民k歌现场，有人在周围小声合唱，有人接过麦，站在大家面前体验一把当街头艺人的滋味。那晚，有人唱的酣畅淋漓，多次“返场”，唱尽兴后才肯罢休。李先生说：“第一次在街头唱歌，和室内完全不一样，街头的广阔让我唱的更爽快。”
12月26日下午，邱兆鑫也同样让台东街头变成合唱现场，只要观众想上台，他就化身吉他伴奏，与现场路人即兴演绎出一曲曲动人的歌曲。
街头演出第三周，街头的互动性更加明显。在这里，市民不仅能走近艺术、欣赏艺术还可以参与艺术。在街头，艺术没有边界，街头艺人鼓励着每一位观众，只要他们敢于伸手碰触，就会成为艺术创作的一员，青岛街头正开启一场场艺术party。
艺人表演和街头管理需磨合
12月26日下午，邱兆鑫在表演途中打趣的问道：“有谁想来和我一起唱，机会难得，台东这个地方不是什么时候都能唱的”这句略带戏谑的调侃源于一小时前发生的小插曲。
下午2点，邱兆鑫的歌声在台东步行街响起，歌声吸引路人的注意，也同样引起步行街相关工作人员的注意，开唱不到20分钟，身穿保安制服的工作人员就以“行人道拥堵”为由请邱兆鑫移居他处。而12月20日晚，郭琦也在同样的位置开唱，26日当晚7点，Hello Sax重奏乐团的演出地也在此处，可被请离开的窘境只被邱兆鑫一人碰上了。
而这场小插曲背后，恰恰反映着街头管理与街头艺人表演需要进一步“磨合”。街头艺术的观赏性决定了以表演者为中心，行经路人会自发性的形成一个封闭、静止的表演空间。而街头空间还承载着交通、经济等职能。不同的日子如上班日和周末，不同的时间段如白天和夜晚，街头对艺人表演的承载和包容能力实际上有区别。何时可以演何时不适合演，需要艺人和涉街头管理的部门及人员进一步磨合。这个过程，也需要双方互相理解和包容。
青岛划分16条时尚艺术街区意味着青岛有意合理规范城市公共空间治理，培养自己的街头文化，让街头艺人从街头“游荡者”成为街头的“文化景观”。目前青岛街头艺术管理还处在起步阶段，但从其他城市经验来看，街头艺术管理涉及政府介入、非政府组织管理、制度设计、公众文化消费意识培养等问题。
2014年，上海成为全国第一个对街头艺人进行试点管理的城市，一场街头演出合法化的背后，却是包括市容管理局、商委、税务等14个部门联合协调试点工作。青岛16条街区的划分，也是由上至下、多方合力的过程，是艺人空间诉求与城市治理手段不断磨合的过程。
16条街区划分后如何更好的保护街头艺人的权益，在不少街头艺人看来，相关细则的制定会更有利于街头艺术积极介入城市公共空间，也有利于街头艺人的合法身份被更多街区认可。
据青岛市演出行业协会执行秘书长王斐东介绍，他们正在积极推进街头艺术表演的规范化管理。12月24日，青岛市演出协会举办了第一届营业性演出法规公益性讲座，引导街头艺人如何规范演出并合理规范风险。
未来，市演出协会还将通过在相关表演点安装分贝探测器、推出线上管理小程序等方式推动街头艺人管理与街头艺术的健康化发展，实现街头与城市的共赢。
政策给出“阳光”民间自会“灿烂”
12月25日晚，张明琦在乐客城开唱40分钟后，距离他不到500米的地方也响起了吉他的弹唱声；12月26日，邱兆鑫街头演出结束一小时后，据离下午邱兆鑫演出地不到200米的地方，一个女孩弹着吉他开唱；两小时后，邱兆鑫演出地的后一条街区，一位00后女孩和一位90后男生的合唱吸引了不少路人的目光。
与张明琦、邱兆鑫不同，经记者证实这些街头演出者均未通过市演出协会报名。表演艺人未通过报名而走上街头，这首先应该值得欣喜。这说明了，只要政策给出“阳光”，民间自会“灿烂”起来。但这也显然给街头表演如何规范的探索，出了新考题。是“我想唱歌我就唱”，还是“要想唱歌先打个招呼”?
街头艺人作为一种文化现象和一类社会群体在城市中出现由来已久，专家表示：“在城镇化与城市转型交织的特殊背景下，街头艺人群体一度被贴上一些影响秩序的标签，成为公共空间排挤的对象，”在记者采访的过程中，几乎每一位街头艺人都提到在街头演出中被驱赶的经历，在他们看来，这样的经历让这个群体已然习惯了街头演出的“流动性”和“临时性”。
另一方面，这个群体中大多数人不以街头表演为生，只将其作为个人爱好和日常娱乐的出口。而他们身上大多数人都带着自由、不愿受约束的个性，据部分已报名的街头艺人透露，身边不少“圈里人”对这一政策的出台还处在观望状态。
据市演出协会介绍，较前两周，新一周报名人数又增加了17人、咨询电话每天平均20个左右。市演出协会也在报名开始两周后，追加拓展了几个街头演出新地点，比如城阳万象汇。
对青岛而言，它已然迈出了城市包容街头的第一步，并积极构建更具有艺术活力和开放包容的城市空间，但对街头艺人而言，他们戏称自己曾经“伤心”。一座城市想要将曾经被驱赶的街头艺人重新招募回来，需要让街头艺人感受到城市对街头文化的尊重，能设身处地的为这群街头艺人提供实打实的安全感。
就像一位街头艺人所说：“我们等这一政策的出台已经等了很久，我们也愿意再等青岛一步步走下去，毕竟大家都希望能推动街头朝着更好的方向发展。”（青岛日报/观海新闻记者 张芝萌 文/图/视频）
责任编辑：臧琦
