“老天赏饭吃，给了她这张脸”，这是李安对章子怡的评价。
章子怡是美的，美到知乎、豆瓣等社交媒体专门为她的脸建立讨论标签。这张被李安评价 “怎么拍都上镜”的脸在《上阳赋》中因扭捏的少女之姿，被网友吐槽胶原蛋白流失、尴尬做作。
不惑之年的章子怡让“少女感”成了自己的标签，《上阳赋》及笄之年的少女阿抚成了剧情最大的槽点，从大屏到小屏的转变之路，曾被国师张艺谋验证过的“电影脸”也未能挽救章子怡的少女姿态，少女感又一次被推到公众面前。
章子怡的“少女之困”困在了哪。
在当下影视塑造的少女镜像中，尤其在爱情题材中，导演们抓住了青春期正在发育的少女性别气质，利用少女在生理、心理等方面尚未发育成熟的性别气质，将少女年龄上的小和初次恋爱的纯与观众审美点中的可爱、纯真结合起来，再用特定的场景和镜头语言营造出浪漫清新的氛围。
少年时代懵懂真挚、笨拙又略带扭捏的情感在这样的氛围塑造下一下撞进观众的心里，无论是古装还是现代，观众对于少男少女情感状态的共识尚未发生改变，所以会先入为主的为《上阳赋》中15岁的阿抚和三皇子子澹搭建一个乌托邦式的爱情世界。
但章子怡40岁的脸上写满成熟女性的韵味、杨佑宁的古装扮相略显粗犷，实在不符合观众心里的“白月光”，两位主演长相缺少了观感上的“小”与“纯”，导致每一帧画面都透露着与青梅竹马爱情的违和感。这也是为什么观众见不得章子怡吐舌头撒娇、看不惯她成熟女性美下的懵懂纯真。
另一方面，当下影视有意识的突出少女的纯美，以少女的纯和美氤氲出画面纯净的情调，少女青春无邪的脸庞，干净清纯的气质成为观众凝视的客体。这恰恰符合中国传统审美中倾向女性纯美、柔弱的东方情怀。
而此般影像下的少女塑造，往往需要一张干净的初恋脸，一双满是星辰的眼睛，让观众感觉她这一生永远都是正值青春的明媚少女，看后有产生情感的冲动。
章子怡的脸固然美，但她的美恰恰不属于“少女美”的范畴，导演曾用刀马旦评价章子怡，恰恰是因为她的长相既有旦角的柔气又带着一腔孤勇的将气。20岁的章子怡在《卧虎藏龙》中初露头角，未经风霜的年纪，眼神里透露出的却是倔强倨傲的反抗之美，大银幕将她的脸万倍的放大，但她稚嫩脸上透露出的不甘让她在这个以男性为主导的江湖里成为难得一见的亮色，章子怡心里住着一头猛虎却能成为那朵让观众静下来细嗅的蔷薇，这样的脸未必少女，却高级。
“电影脸”是电影身体美学在电影文本构建中的运用，少女感却是流量明星迎合大众审美的风尚，从电影走出来的章子怡本可以在电影的光影中坦然的展现成熟多元的个性魅力，但当她选择成为15岁的少女阿妩时候，她也要承受观众失望落空后的质疑。（青岛日报/观海新闻记者 张芝萌）
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