四月最值得期待的电影之一，肯定有《第十一回》。这是陈建斌导演自《一个勺子》之后第二部自编自导的作品。

回忆一下，当年的《一个勺子》，是让许多人都会感到惊喜的一部导演处女作。

《一个勺子》在豆瓣有7.7分，14万人评价；在金鸡、金马等电影节，也有多项斩获。

让人完全没有想到，陈建斌会带来一部非常辛辣的黑色幽默喜剧。看似荒谬的喜剧外壳之下，其实包裹的是非常尖锐的、非常残酷的社会现实。

很多人都说，喜剧的本质是悲剧。而这一点，你能在《一个勺子》里感受到，同样也能在他的新作《第十一回》里感受到。

因为，《第十一回》继承了前作的风格，同样也是一部非常荒诞的黑色幽默喜剧，由陈建斌自编自导自演。

目前《第十一回》影片的豆瓣评分高达8.4分。

知乎的评分更是高达9.5分。

影片还曾经在北京国际电影节获得天坛奖最佳编剧。

比起前作而言，亮点之一无疑就是全面升级的阵容。

影片由陈建斌、周迅、大鹏、窦靖童领衔主演，春夏特别出演。所以我们也会看到许多梦幻的同框。

是的，你将在本片里看到陈建斌、周迅和窦靖童演三口之家。

春夏和大鹏谈恋爱。

在导演特辑里，不少演员都提到，陈建斌是一位非常擅长与演员沟通的导演。而这无疑与他本人丰富的表演经验有关。

他很擅长于发掘出演员身上最独特、最具有个人魅力的地方。演员在他的镜头里，不仅是有戏的，还是有高光时刻的。或者用一个电影的热词儿，就是“有灵魂”的。

尤其是几位女演员的表现都广受好评。

周迅在本片中扮演了一个非常颠覆的角色：一位充满市井气的中年妇女金财铃。

第一次出场的时候，相信大家都会很惊讶：不施粉黛的脸，未经打理的卷发，以及非常廉价的花T恤，这还是周迅吗？

但往下看，你会发现，在看似夸张、喜剧化的打扮之下，金财铃反而是全片最具有生活气息的一个角色。

她看似对于生活是麻木和妥协的，但其实在表面的平凡和粗鄙之下，是最泼辣和旺盛的生命力。

春夏扮演的是话剧团的女主角贾梅怡。

这个角色充分挖掘出了春夏身上最独特的那种文艺感，那种对于艺术和爱情的向往、能够为此奋不顾身的，天真的热烈。

与此同时，在她身上还可以见到一种妩媚的女性魅力。

而窦靖童同样让人意外。

她扮演的是未婚先孕的金多多。作为一位新人演员，能感觉到她的表演是很青涩的。但导演同样也挖掘到了这个角色身上，与她本人最契合的一点：那就是叛逆和自由。

有一场让人印象深刻的戏，是金多多坐在夜晚的游乐园，在霓虹灯影中飞驰，洒脱，坦荡。这一幕实在是梦回昔日的王菲。

陈建斌对于演员，实在是有很好的审美和鉴赏力。或许就是冲着这些演员之间难得的化学反应，也应该去看看《第十一回》了。

而本片还有另一个看点，那就是摄影。

本片的摄影指导是曾与张杨合作过《冈仁波齐》《皮绳上的魂》《火山》的郭达明，这使得影片始终具备一种超现实的的复古美感。

绚烂的霓虹灯影，笼罩着整部电影，带给人一种非常强烈的视觉冲击。

而导演也巧妙地运用了多重意象：舞台、镜子、红布、玻璃，来营造一种虚虚实实的张力。精致，饱满，张弛有度。

很多时候，你会觉得自己在看的是一部先锋话剧。那种大胆超脱的舞台感，非常直观地糅合在了影片的影像里。

演员、摄影之外，再看一看本片的核心剧情。

影片所讲述的，是一桩三十年前发生的“拖拉机”案件，突然被市话剧团改编成了舞台剧。

但就在这个时候，一个男人突然出现在了话剧团，并且告诉他们：你们现在所演的，并不是真相。

这个人就是陈建斌所扮演的男主角马福礼。而他也是当年那场案件里唯一的幸存者。

尽管他信誓旦旦地表示自己是清白的，话剧团这样做侮辱了他的名声。但接下来所发生的，就是一出充满黑色幽默的荒诞喜剧了。

马福礼试图洗清自己的冤情，但他却发现，自己所说的一句“我是清白的”，在不同的人口中，都会演变成为截然不同的解读。

他原本是想要为自己翻案，但是随着他不断地去走访身边的人，找律师、找大鹏所扮演的的剧团导演、找于谦所扮演的领导……不仅毫无用处，反而使他变得越来越迷茫。

到头来，马福礼不仅不知道什么是真相，更不知道什么什么是自我，什么是尊严，甚至于什么是灵魂。

而这恰好就是荒诞之处：马福礼本该是离真相最近的人。但是他周围，人人对这个案件都有话说，都有强烈的观点要表达。反而只有马福礼，始终是那个失语的人，没有主见的人。他被不同的人和事所裹挟着，看似离真相最近，但其实也离真相最遥远。

而另一边，话剧团的戏，同样是改了一遍又一遍。但并不是为了马福礼，反而是因为其他许多错综复杂的因素：例如，投资商的意见，领导的审查，民众的舆情，甚至于导演自己的个人作风……

原本将一出多年前的旧事搬上舞台，是为了“穿透历史的迷雾”，看透真相；但反而在不断的修改之中，他们离真相越来越远。

任何人，出于任何的动机，站在任何的立场：政治原因、经济原因、社会原因，都可以对这出话剧随意地篡改，随意地装扮。

马福礼离真相越来越远，本该探寻真相的戏剧，也在不断的改动中，在众人的裹挟之中，被推得离真相越来越远。

那么，什么才是真的呢？

假如舞台上所发生的都是假的，真实生活，就一定会是“真实”的吗？

当然也并没有。

大鹏所扮演的话剧团导演胡昆汀，看似是一个崇高的艺术家，张口闭口易卜生、斯坦尼拉夫斯基、“我们这个戏里有东西”。

但是戏里有什么东西？其实他也说不出来——晦涩模糊的艺术概念究竟是一种自我表达，还是为了哄骗年轻的女主角？他究竟真是一个导演，还是在“扮演”一个导演？

春夏所扮演的话剧团女主角贾梅怡，对于艺术和爱情，都有一种天真的、理想主义式的向往。但同样的，她无法辨别，自己和导演之间，究竟是真爱，还是一场婚外情。

或许在某种意义上，她对于戏剧的向往，反而令她陷入了一种“虚假”的生活。她究竟是陷入爱情，还是在自我陶醉，在“扮演”坠入爱河呢？

在马福礼的家庭里，同样吊诡的事情也在发生着。

继女金多多未婚先孕，却又不肯把孩子打掉。

为了掩饰这一点，他的妻子金财铃在裤子上缝了一个枕头，假装怀孕的是自己。

乍一看，这当然是场荒唐的、暂时的闹剧，总有一天就要真相大白。

但是渐渐地，所有人都相信，他的妻子怀了一个孩子，他也即将拥有一个新的孩子。甚至于，枕头缝在裤子上，居然也就拿不下来了。

同样，在众人的裹挟之中，假的似乎也慢慢变成了真的。他的孩子“小马”，明明只是个枕头，但也变成了一个真实的生命。

剧情借由一出非常荒诞的黑色幽默喜剧，巧妙地触及了婚外情、悬案、剧本审查等辛辣的社会议题，将悬案、政治、话剧和家庭议题结合在一起，引出一场虚虚实实的“罗生门”。

影片将于本周五4月2日公映！

责任编辑：单蓓蓓