据灯塔专业版实时数据，截至2021年5月3日14时14分00秒，2021年五一档总票房(含预售)已突破10亿元。其中，《你的婚礼》暂时领先成为档期内单片票房冠军。

另外，今日大盘发生了逆袭，此前一直位居于第二名的《悬崖之上》以22.1%的排片获得4913万票房，高于拥有25.7%排片但仅收获4656万的《你的婚礼》，实现了票房逆袭。专家表示，《悬崖之上》口碑（豆瓣7.7分）明显好于《你的婚礼》（豆瓣5.3分），口碑在票房上的反应将会越来越迅速，好电影才经得起观众考验。

《悬崖之上》是一部很不“张艺谋”的电影

如果屏蔽外部信息，在《悬崖之上》中，你很难辨识出属于“张艺谋”的痕迹。

片中出现的所有元素，对于谍战片的爱好者来说都不会陌生：一串让人云里雾里的密码、酷烈的严刑拷打、智商超群又能打的地下党、刻骨铭心的国仇家恨、碟中谍中谍……甚至于民国时期的殖民建筑和受西方文化影响的装束。你可以轻易辨识出，这个在《风声》里见过，这个在《麻雀》里见过，这个在《潜伏》里见过，这个在《悬崖之上》的原作电视剧《悬崖》里见过……

唯独不是在“张艺谋”的电影中见过。

脱胎于成功的原著小说和电视剧，剧情扎实紧凑的《悬崖之上》有极少的留白。一场接一场的追逐、枪战、车祸、谋杀、正邪的反转和再反转。一些剧情更是通俗到让人几近麻木，比如张译突然在（最终让他丧命的）逃命路上，被安排遇见了自己失散多年的儿子。

血色铺满了屏幕。一方面命如草芥，而另一方面，很多时候镜头展示的杀人又实在是一件很费劲的事情。比如片头在雪野里，张宪臣（张译 饰）杀死了沙溢饰演的小特务，直直插入眼眶的木杆，远景镜头里喷溅的血液。又比如在火车上，张宪臣和小兰（刘浩存 饰）联手勒死一个特务。狭小的空间里三个人的笨拙的缠斗，肢体力量的高度冲突（唯一出戏的地方在于突然特写的镜头里，小兰如特工附体，把围巾迅速缠绕了好几圈）。这些死亡的瞬间都在反复证明，这些人不是超能力者，而是时代中的普通人。普通人的死亡就和生存一样艰难。

满篇铺陈的血色之中，唯一隐隐展现出张氏美学特色的，是雪色。被设置在隆冬腊月的东北，《悬崖之上》有多长，茫茫的大雪就一刻不停地落了多久。雪色遮盖着人们的视线、阻挠着他们的行动，也隐藏着他们的行踪。这显然是一种有意为之的、戏剧化设定。被雪无差别覆盖的城市和凡人的生死，就像一个戏剧的舞台。无言的雪就像无言的黄沙、无言的高粱地一样，是超越凡人意志、甚至时代意志的，更阔远的寓言。

在拍摄一场场街头巷尾的枪战戏的时候，张艺谋用了许多的鸟瞰镜头。俯视角的大景别里，人们互不相闻，陷在大雪中一脚深一脚浅地追逐与逃命。鸟瞰镜头往往对应着上帝视角，凝着悲悯的审视。

烧脑和奇观背后的缺失

对于所有和国族记忆、战争和苦难相关的影视作品，有一个问题总很难忽视：“奥斯维辛之后如何写诗？”这个问题出自阿多诺，指的是在一种令人震惊的、可怖的浩劫之后，我们应该如何去记取它，如何去反映它，而不使之成为一种可供消费的奇观。

在片尾直接打出“致敬在那场革命中牺牲的人们”这种字幕的《悬崖之上》，显然希望通过虚构的艺术化叙事，让观众对于这段凝结着血和泪的历史产生感怀和体悟。但本片也存在着如上文描述的那种令人困惑的时刻。除了紧张的碟中谍剧情外，它对于杀戮的展示几近不加节制。更重要的是，对这种暴力，它很少加以反思。

题材性和情节性都很鲜明的《悬崖之上》，缺少更加隐忍的痛苦，而那本来是更应该引发观众的痛楚、反思与回味的。比起引发思考，影片提供的是一场充斥着暴力和情绪的烧脑奇观。被血、肉、极致的爱和痛填满，影片中所有的表达都特别满和特别多，不留空间地直接指导着观众的体验。

我们在这里见到了太多的奇情故事，却仅仅只是走出了电影院就可以被完全忘掉的，别人的故事。

责任编辑：单蓓蓓